文学以“现实”与“幻想”为分野，而科幻恰在其中。
所谓科学幻想，即是以科学为前提，对未来或者不同时间线的社会形态、人物与故事进行推演。
关于科幻文学到底是姓“科”还是姓“文”，上世纪八十年代曾有大讨论，影响了一大批科幻小说作家的创作生涯，进而衍生出“软科幻”与“硬科幻”的概念。时过境迁，在新时代这种形而上学的讨论似乎已显得有几分古板，当代作家与读者们的思想更加宽容，能够接受各种不同形式的文学展现。
也正是因为科幻文学二象性的形态，让它得以呈现与传统文学和纯粹幻想故事不同的风貌，似是而非，似假而真，更能寄托创作者的灵感与思想内核，有着独特魅力。
我一直认为写科幻当有写史的端正态度，无一字无来历，每一处细节每一处推演，都应有可靠的逻辑，构建扎实的地基。
要写未来，当看现在。
以我自身创作为例，《月球之子》落笔前搜罗了很多资料，实地走访，筹备近半年才动笔。采风杭州的程天科技，看到外骨骼机器人，就像未来中国的钢铁侠；去过几次徐工集团，被重型高科技产品所震撼；走访很多智能无人系统、智能交通、智慧家居、智能制造系统，也走访过酒泉卫星发射中心、模拟生态基地和相关的一些研究机构。这些前期准备，都是为了能够更真实更准确更硬核地表现技术的发展与未来推演。
党的二十大报告提出的那些科技成果，给科幻文学创作者以无数新鲜的灵感。我在研读报告后，当时就心生以智慧城市为主题写一部新作品的想法。随着经济与科技的发展，智能技术与自动化不断地取代我们身边熟悉的事物，这个过程充满了不可阻挡的力量，是一段理性且浪漫的史诗。
小说的孕育是个漫长而煎熬的过程，在此期间，我又走访了相关企业与政府规划部门，得到许多良师益友的指导，故事的蓝图才逐渐清晰完整起来，尤其是一家新概念仿生工程公司的技术方向给了我很多灵感。
环保、技术、绿化能否以特定的方式组合起来？我们在追求高科技质感的同时，能否保留原始感的绿水青山？这未必能够在一部作品中完全展示，但作为科幻创作者，寻求更高的立意、更坚实的创作根基，是高水平作品产生的源泉。
同样重要的，是想象力的充分展开。这就好像放风筝，风越大，风筝越高。幻想就是天上飞的风筝，好风凭借力，送我上青云。想象力就是这一阵风，青年作家当有冲上云霄的志气，要放飞自己的幻想，要有言前人之所未言的勇气。如果科幻作品尚且拾人牙慧，落于窠臼，那就一文不值了。
科幻作家就是那个放风筝的人，用手中线控制天上鸢，立足于大地，飘渺于云上。
想象力要如何培养？科幻作者要正视创作是一件严肃而有理论支持的事。每个人都会幻想，但没有系统依据的幻想必然是一场庸俗的白日梦，前人的经典作品要读，还要读透，这样青年作家至少能够知道自己的幻想是不是会与他人雷同、暗合，平白浪费了创作的激情。
读书破万卷之后，才有在前人基础上更进一步，或者勇敢地走出一条新路的机会。这一步就需要作者的天赋与努力，有人是文章本天成，妙手偶得之，有人是两句三年得，一吟双泪流，但无论是哪一种创作过程，只要产生了有价值的思想与文字，就值得尊重。
这个过程是艰苦的，也容不得一点偷懒，坚持创作者的尊严才能最终孕育出伟大的作品。
在有限的无限中，不断挑战，用勇敢的想象力，创造出脍炙人口的流行与经典，做到娱乐性与思想性的统一，将想象与现实、人性相结合起来。尤其是中国科幻文学的作者们，可以从文化根源与民族性中汲取养分，从指导世界观的哲学中确立意识形态，走出世界科幻的类型枷锁，创建出自身的派别与类型特征，展现新时代新征程，来回应时代的召唤。
* 作者系专职网络文学作家，著有《大茶商》等。
来源：安徽日报
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