乔延凤

    在这间十四平米的画室中间，摆放着一张大画桌，画桌上有砚台、画笔。
    2009年8月10日，天微雨，下午4时，我和章飚就在他的这间画室内，坐在大画桌边，促膝相谈。
    他穿着一件斜方格白底衬衫，朴实、随意，中等偏高的个儿，白净的面庞，戴着一副近视眼镜，是个温和的知识分子的样子。
    整个室内的布置，整齐而紧凑，有一种淡雅的艺术气氛：
    两页门扇采用徽州木雕的风格；右墙整个一排壁式书橱，分成20个长方形木格，里面摆着各种书籍、画刊、纪念品、照片；最下一层，还立着几个笔筒。画室与阳台连在一起，虽然处于闹市区，室内仍旧十分安静。
    能够想象得到他潜心作画时的情形。

梦幻徽州

    章飚于1942年出生在山清水秀的皖南绩溪县。
我对绩溪很熟悉，上庄的胡适故居、龙川的胡氏宗祠，还有春天一到，荆州山岭的杜鹃花开得像火一样，都给我留下极深的印象。
    我很喜欢章飚的画。
    在众多的作品之中，我能够一眼就找到他的作品来。他擅长画山水，他画的山水，又有与众不同的地方，能把人一下子把人带入到对梦幻那片美丽山水的回忆与想象之中去。画中流露出的，是一种淡泊的心境。
    山带着湿意，云飘动着，水流潺潺，烟雾缭绕，绿树蓊郁，竹林青青，一切都像梦幻一样。
    他画的竹林是起伏着的、摇动着的，翠绿沁人心脾，而画中出现的三、四个人物，或男或女，或老或少，一看便知就是徽州山区的土著；或洗衣，或挑水，或劳作，或晚归……让人一下子便想起陶渊明“山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”的诗境。
    其实，这样的心境、这样的诗句，本来就和这样的山水相一致的。
    他是这里的人，最容易体味这里的风土人情。
    古今爱竹、画竹的人很多，代代都有出类拔萃的丹青高手。我觉得章飚的竹子也与众不同：
    他不单画一、二竹枝，以寄精神，他画的是起伏的竹林、竹海，远远望去，起伏一片，这竹海与远山、近树相融合、相映衬，仿佛还能听得见竹海深处传来的的鸟啼，那样的清脆、动听……画中，景和作者的情已完全相融合。
    于是，我和他很自然就谈起了艺术和艺术表现的话题。
    他上大学时，先读二年中文系，后来学校开办美术系，他又由中文系转到了美术系，改学美术。他大学比别人多读两年。既有中文底子，又有美术深造，这对他后来在艺术上取得成功，是很重要的。
    在美术上，他早先从事版画创作，画国画是后来的选择。他各方面的基础都具备，绘画中能够融入各种艺术元素，因此他的作品就有了意味、有了骨头。
    我看过他的一幅作品：《巍巍古建筑》，画面中心为绩溪龙川的胡氏宗祠。
    我2004年去过龙川一次，这幅画，把龙川一带的山川形胜充分表现了出来。特别是胡氏宗祠的高屋建瓴的非凡的气势和轩昂的风貌，被画得十分传神！
    说到这幅画，还应当提及的是，章飚在上世纪的八十年代，任绩溪县文化局局长，这期间，为保护龙川的胡氏宗祠，他做了调查、申报等许多实际的工作，这处古迹，才得以完整地保存至今。今天，前来这里游览观光的客人，每年都呈递增的趋势。他的画作中，描绘这一带山水风光的，还有《龙川水韵图》《龙川揽胜图》《春染龙川》等。
    章飚的画，越画越精湛了，已形成自己的风格。
    其中，《小桥流水人家》《小河从窗前流过》《晓雾初开》《漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云》《家山万里》《新安春早图》《最难风雨故人来》等，都是颇具影响的精美之作。
    记得《家山万里》一画，我最早是在省博物馆内举办的一次省美展上见到的。这幅画在众多的参展作品之中，一下子就引起我的注意。我当时便觉得有一种梦境般的感觉，特别是画中的云树、竹海、流水、山峦，还有山旁的小屋，都牵惹着我的情绪，画中的风俗人情，给人的意念，挥之不去……
    说到一个画家的成功过程，章飚深有感触地对我说：“要想在绘画上取得成功，需经过几个回合：参加国家级的美术活动，在全国性的美展上取得成绩，自己还要出版几本画册。几个浪头下来，就到五、六十岁了。
    六十岁退休，其实这时正当一个艺术家出成果的年华，文学家也同样如此。所幸的是，文艺家们一般都热爱自己的事业，他们年过六十，一般都仍然继续为文艺事业而辛勤耕耘着。

艺无止境

    章飚是2003年从安徽省美协的领导岗位上退下来的，可他一刻没停止过艺术创作。章飚这些年来创作的成果十分丰硕，仅收录入重要画册、先后被国内重要单位收藏的作品就有：
    2006年，国家博物馆收藏了他的《春的喧闹》《徽州农家》《龙川揽胜图》等三幅作品；2007年，国家组织了一项重要的文化活动：组织200位知名画家，为118个国家和联合国美国总部、瑞士分部，画200幅总题为《同一个世界》的画。这些作品现已出版，原作分别先后在联合国、各个入画的国家巡回展出。章飚画的一幅是《安提瓜巴布达的晨曦》。这些作品，都是由入画国家的大使馆向画家提供10帧照片，由画家们单独创作；2007年，人民大会堂收藏了他的两幅作品：《龙川揽胜图》《漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云》；2007年，最高人民法院收藏了他的作品《黄山》；2008年，胡锦涛主席前往乌兹别克斯坦、哈萨克斯坦访问，带去一些画家的作品，其中就有章飚的国画；2008年，由章飚等六名安徽画家集体创作的2.2米高、6米宽的巨幅画作《盛世黄山》，被人民大会堂永久收藏，这是人民大会堂收藏的最大的一幅版画作品；2008年，国务院机关事务局北戴河服务局收藏了他的《清凉世界》《春染龙川》；2009年，《全国中国画展作品集》出版，里面收录了他的《小河从窗前流过》。
    章飚这些年创作的作品，比这个数字还要多得多。
    这些都是他艺术成熟阶段的作品，也是他艺术人生中，创作力最旺盛的年代的作品。从这些作品中，我们能够看出一位艺术家不懈努力的精神和艺术上的不断创新。章飚对艺术的追求是极为努力的，也是一步一个脚印的。

画到生时是熟时

    现在，在市场经济之下，画界的炒作之风盛行，多少显得有些浮躁和不实。他对此很有自己的看法，觉得这不是一个真正有作为的艺术家所应该做的。
    他始终坚守心底的平静，冷眼看待过眼浮云。
    他说：“艺术最终还是要经得起历史检验的。”
    在绘画技法、风格上，他继承了新安画派的优良传统、又不断地有所创新。
    生他养他的这片大地上，诞生了渐江、程邃、查士标、汪士慎、黄宾虹等一批永载史册的大画家，为他提供了深厚的艺术积淀。
    谈到大画家黄宾虹时，章飚说：“黄宾虹的作品中也常常画到房屋，他是皖南徽州一带的人，而他画的房屋，却都不是家乡式样的房子，到底为什么原因呢？对这个问题，我始终也没有找到答案。”
    我看到章飚画的徽州山水中，房子都是有风火墙的徽州式的。
    章飚是一位坚持从生活中汲取素材的画家。他在皖南各地体验生活，留下了大量的写生速写资料。这些速写资料，他都加上封面、封底，一摞摞地保存着，总共有四千多张。这些素材的积累，为章飚的艺术创作打下了厚实的基础，套用前人的一句话来说，是“搜尽青山打腹稿”。
    郑板桥诗云：
    四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。
   繁冗削尽留清瘦，画到生时是熟时。
    章飚作画，也已经四十余年了。
    章飚宽厚地对我说：“我希望自己继续沿着选定的艺术创作之路，更坚实地走下去，在绘画的领域默默地耕耘，以作品来写自己的从艺历史。”
    章飚作画，确已“繁冗削尽留清瘦，画到生时是熟时”了。