———黄澍先生小记
钱念孙

    多年前一次在省博物馆看书画展，一幅书法作品曾深深吸引我，一看作者姓名，“黄澍”两字跳入眼帘，并从此铭记在心。后来听朋友介绍，再后来数次登门拜访，随着对黄澍先生了解的逐渐增多，他的形象在我心中也越发高大。
黄澍先生，字耘非，休宁县万安镇人，1917年生，今年已是年近九旬的耄耋老人了。然而，见过黄澍先生的人无不诧异，他不仅耳聪目明，步履轻盈，而且精力充沛，神采奕奕。他的专业为数学，是黄山学院著名的数学教授，但他兴趣广泛，学养深厚，多年在书法、诗词、绘画等领域孜孜以求，取得了让人仰视的成就。他现为中国书法家协会会员，安徽省书法家协会名誉理事；中华诗词学会会员，安徽省诗词学会理事；黄山市书画院名誉院长；新安书画社名誉理事长；山东荷泽地区书画研究院名誉院长；台湾江兆申书画奖励基金会副会长。
    黄澍先生成名较早，也来得突然。1938年，为纪念“七·七”抗战一周年，驻扎在屯溪的国民党第三战区司令部拟在屯溪公园内建一座“双七抗战周年纪念塔”。司令部当时向知名书法家广征代笔字，即在“双七抗战周年纪念塔”题字下，只署“涟水顾祝同题”，而不署书者之名。其时应邀书写者皆一方名流，如清末翰林许承尧、大书法家黄少牧、高铁君等，黄澍的父亲黄骏因以书法家名世也在邀请之列。淡泊清高的黄骏笃信“君子不党”之古训，受到邀请后不好推辞，就让年仅二十岁的儿子黄澍代笔应差。没想到时任第三战区司令部司令长官的顾祝同，在众多作品中最后偏偏选中了“黄骏”的字。塔建成后，顾祝同偕各界知名人士前往观赏，其中一位名叫吴和卿的老先生因与黄骏是多年故交，一看字体就觉得不像出自黄骏手笔。他细一打听，谜底终于揭开，黄澍由此书名大震，一时传为佳话。第三战区司令部欣赏这位年轻人的才华，欲任命其为司令部秘书处中校秘书，但青年黄澍当时志在求学，力辞未就。
黄澍先生年纪轻轻能在书法上出类拔萃，决非偶然。他出生书香门弟，父亲黄骏是徽州颇有声望的书法家、鉴赏家和收藏家，不仅家中藏书达数万册之多，还有大量历代名家书画、古墨佳砚及瓷器玉雕。黄澍在这样浓郁文化氛围中熏陶成长，幼承庭训，不仅熟读四书五经、唐诗宋词，四岁即开始习字，每日临池不辍。他初临柳公权、李北海楷书；八岁习魏碑，对“二爨”（《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》）和《郑女公碑》下功夫尤深；继而习篆隶，后又学行楷。由于勤奋努力，加上家学渊源，他十岁时即为乡邻写楹联，十三岁为地方书写匾额，可谓少年早成，饮誉乡里，当时就有“江南才子”之誉。
    黄澍先生大学时代在浙江大学攻读工程，此后一直以数学教学为职业，但他在专业教研之余，六十多年来一直对书法艺术苦心钻研，达到融会各家之长而形成自己独特书风的境界。他的书法，以魏书为主，兼善隶篆，后来专攻北魏和行草，可谓篆、隶、楷、行兼工。其楷书以北碑为本，笔势奇峭飞逸之中熔入晋唐之韵，暨严谨方正，又呈质朴遒丽之姿。其行草脱胎于魏碑笔意，参以洒脱奔放，牵连宛转的行草结体和造型，具有方圆合度、藏露相间、刚柔互济、收放得当，似拙实奇，雄浑灵动的独特风貌。
    综观黄澍先生的各体书法，尤以行草功力最深，成就最高。他的行草，既较好保留了苍古凝重、雄肆纵放的魏碑面目，又充分体现了流畅、活脱、神彩飞扬的行书特征，同时渗以篆隶的结构和笔意，方劲有力和生动流美得到很好结合，确可谓超迈时人。他曾送我一条幅，书写的是郑板桥的题画竹七绝一首：“咬定青山不放松，立根原在破崖中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”全篇浑朴壮伟，老辣苍劲，精气内敛，沉雄郁勃，富有浓郁碑版金石气息。观其一笔一画，点如高山坠石，横成老夫担柴，竖似枯藤老树，而转折则如折钗之股，铁画银钩，万毫齐力，给人以刚健奔放，朴茂雄奇之感。黄澍先生的书法，在继承传统的基础上锐意创新，既有深厚的碑学和帖学功底，又不墨守成规拘泥于一碑一帖，而是综合多家之长形成具有强烈个性色彩的独特书风，给当代书坛带来新的审美体验和审美感受。
    作为学养深厚的文化老人，黄澍先生对旧体诗词也有很高的造诣。他的诗词和他的书法一样，沉雄豪放，气格高古，情感真挚，自出机杼。“树末残霞挂晚晴，碧纱窗外暮云轻。松涛谡谡惊风雨，一夜诗潮绕枕生。”这首《戊午夏登黄山宿北海枕上得句》，前两句描绘夏日黄山的黄昏景色，形象生动，宛如图画；第三句刻画黄山松高耸挺拔的雄姿，连风雨见了都惊叹不已；最后自然引出结句，抒发诗人夜不能寐，诗潮澎湃的心情。“天都峰上月如丸，千丈清光彻夜寒。不必乘风天外去，琼楼玉宇在人间”。这首《玉屏楼步月》，前两句表现黄山晴空夜色，空旷寂寞，气势阔大，后两句活用苏轼《水调歌头》中的名句，但格调昂扬，境界更高。苏轼原来的词句为“不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”；而此诗却说“不必乘风天外去，琼楼玉宇在人间”，既进一步渲染了清澈月光下的黄山美景，又表达了热爱生活，乐观旷达的人生情怀。黄澍先生的旧体诗词，格律严谨，开合自如，情景相洽，意蕴悠长，与其书画珠联璧合，相映生辉，充分展示了他的卓越才华。
    黄澍先生还擅国画。他幼年跟随作为著名书画家的堂兄黄莹学画，后师从新安画派名家汪采白、汪勖予父子及浙派名家张振铎先生。浙江大学读书期间，得到时在浙江师范学院任教的丰子恺先生的亲炙学习漫画，其间还获得徐悲鸿大师的函授指导，对画马产生浓厚的兴趣。上个世纪四十年代，他的书画作品就在北平、南京、新疆和安徽等地展出，得到较高的评价。数十年来，他尤其钟爱画马，不仅特意刻有一枚“肖马、爱马、画马”的闲章，还对赵子昂笔下的马、徐悲鸿笔下的马、意大利画家朗士宁画的马等悉心研究。他画的马，或奋蹄疾奔，或昂首嘶鸣，或临风矗立，或池边汲水，都寄寓着他的人格理想和精神慰藉。他曾写有一首赞马诗：“老骥蹄飞万里云，江山磐石百战身。而今莫道秋光晚，霜叶流丹胜早春。”这是对马的礼赞，更是他自己“老骥伏枥，志在千里”豪情壮志的写照。他画的马不仅在国内流传，还飘洋过海，在日本、加拿大等国展出。他的艺术传略被俞剑华主编的《中国美术家人名词典》和中国美术馆编纂的《1949—1989中国美术年鉴》等收藏。
    黄澍先生国学功底扎实，对徽学研究，尤其是中国算术史研究钻研颇深，有自己独到见解。他曾参加《戴震全集》的编纂出版工作，帮助戴震纪念馆仔细鉴别馆藏手稿等文物资料的真伪。作为数学教授，他长期关注中算史研究，多次携论文参加中算史的学术研讨会，对故乡著名数学家程大位的生平及《直指算法统宗》的贡献做过深入探讨。他五十年代就专访程氏后裔，搜集程氏生平的翔实资料，后又与郁祖权先生一起向当时屯溪市政府提议，在率口程氏故居建立程大位纪念馆。他不仅为纪念馆的修缮和展品陈列做了大量工作，还亲自题写“隶首薪传”的匾额，描绘程大位的肖像及赞像，其赞像由胡开文墨厂精制成纪念墨，受到广泛好评。他写有数篇研究程氏著作及其在中算史上地位的论文，其中考订程氏生平及相关问题（卒年过去没有记载）的文章，因资料扎实，论证严谨，还由日本《珠算》杂志发表，在海内外同行中产生良好反响。
    黄澍先生淡泊名利，宁静致远。2004年是民盟安徽省委会成立五十周年，省民盟准备出一本书画纪念集。他是五十年代加入民盟的老盟员，虽然当时已经八十八岁高龄，但得知消息后很快送上自己精心创作的书画作品，其为人处世认真负责的态度于此可见一斑。出于对他作品的喜爱和人品的敬仰，我觉得应向社会广泛介绍和宣传这位文化老人的业绩，就向省文联负责同志杨屹建议，由省文联和省民盟及省书法家协会联合为黄澍先生举办一次书画展，杨屹同志完全赞同。可没想到我将这消息托黄山学院朋友转告他时，他却婉言谢绝了。不久，我利用到黄山出差的机会，特地拜访黄澍先生，当面向他再次表达此意。他老人家首先感谢大家的关心和美意，接着话锋一转，说他虽然爱好书画诗词，但坚持“三不主义”，即“不办个展、不出书画集、不出诗词集”。前几年就有人愿出资帮他出版书画集及诗词集，他都推辞了。他还谦虚地说：“我认为自己做得不够好，大家对我过誉了！”当今之世，不管是名副其实或名不副实的书画家们，几乎都使出浑身解数争相办个展、出书画集，以扩大名声，抬高书画价格。而黄澍先生却坚持“三不”，这既是他对自己作品思想艺术价值充分自信的表现，更显示了他抵制时俗潮流，风标独致的神彩。