当合肥盘点新世纪第一个十年的收获和成就，沉浸在如饮美酒的醇厚喜悦之中时，人们兴奋地发现，牡丹奖——这个庐州艺坛盼望已久的中国曲艺最高奖，欣然在这个十年的收官之时花落合肥。由合肥市曲艺家协会排演、省市文联、曲协推荐的小品《香烟的烦恼》，在第六届中国曲艺牡丹奖评选中，从涵盖71个曲种、共计157个参赛节目中脱颖而出，成为获得本届牡丹奖节目奖的唯一小品节目。真可谓“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。市委宣传部对这一合肥曲艺史上的“零的突破”给予通报表彰和重奖。

    曲艺源于民间，历史悠久，种类繁多，是夸张而幽默、生动而活泼、根植于多个民族的民间说唱艺术。曲艺小品以其幽默诙谐的语言特色和贴近生活、针砭时弊的平民视角，加之曲艺元素和喜剧手段的综合运用，自上世纪八十年代以来在舞台和银屏上持续走俏、独领风骚。小品《香烟的烦恼》采用拟人化的手法，通过惟妙惟肖地表现“廉价烟”、“名牌烟”、“天价烟”在身价地位变幻中的个性表达和遭际，以锥心的快刀轻巧剥离了包裹在日常生活中的腐败，使之标本化地横陈于观众面前。但又用达观的非杂文式的喜剧手法去表达一种味外之旨，让人在开怀大笑后回味人生正理。它有效实现了“品小境大、寓教于乐”的思想追求和喜剧镜像。

    有人说，长度是小品的生命线。大凡优秀的小品均能在10分钟左右的时间里塑造个性鲜明的人物、演绎生动精彩的故事、引发持续不断的笑声、留下意味深长的思考。小品《香烟的烦恼》通过对舞台时空假定性的成功把握；演员体验和表现符号性、象征性、拟人化舞台角色的真诚、真实；以及一度创作和二度创作有效使用相声元素的契合，是使之较为圆满实现了上述优秀小品功效的三个因素。

    其一，舞台时空假定性是对寻常生活作非寻常表达，对司空见惯的熟悉场景作陌生化反映，进而营造特殊的剧场氛围，实现突如其来的观众感观转化，以促成具有独特美学特征的剧场效果。小品《香烟的烦恼》的舞台时空假定，精心营造相对喧闹的香烟会所，里面立着三具活着的卡通版香烟，笑谈世间烦心事，移形换步如有神。这种“非寻常表达”和“陌生化处理”迅速向观众传递一种错位的喜剧信息，使观众生成一种“发现”和“优越”。法国哲学家叔本华认为“笑不过是因为人们突然发现，在他所联想的实际事物与某一概念之间缺乏一致性而导致的现象”。

    其二，小品是表现人的艺术，塑造人物通常是小品要达到的一个目的。而塑造人物不外乎表层、流动、深层三个方面。小品《香烟的烦恼》的四位演员，紧扣“烟价就是身价”这条个性变更线，细心把握作品整体风格，通过对符号性、象征性、拟人化角色的细心揣摩和真诚体验，促成了人物性格由表及里的开掘和人物情态的流动转换。随着“天价烟”因钱局长要不带烟盒的烟而被剥去外褂，小品渐入高潮，人物个性也随着矛盾冲突此消彼长而显现丰满起来，一幅漫画式的市井图象完整呈现在观众面前。

    其三，小品原为戏剧（曲）教学训练的一种练习形式，其一出娘胎就带有“戏”的基因。故而，至今仍有“小品是不是曲艺的争议”。为此，许多曲艺大赛在征稿启事中都将小品冠以“曲艺小品”，以示区别。参赛作者和导演、演员在创作小品时也有意识加进曲艺元素，《香烟的烦恼》更是做到了刻意。不仅在语言上处处注重语义协和、语用流行、生动谐趣，而且多处使用“三翻四抖”、“近铺立抖”等相声手法。在人物调度中，也采用“捧”“逗”置换位移，使该作品悬疑性、观赏性大大提升，也为该节目探索创新节目形态作了有益的实践。